Oskarovac i reditelj filma Odiseja postao je jednako sigurna opklada za bioskope kao i najveće holivudske zvezde. Evo koliko bi mogao da zaradi od svog epskog letnjeg blokbastera.
Na premijeri filma Odiseja u Mumbaju u subotu, reditelj Kristofer Nolan našalio se na račun šansi svog ostvarenja da postane međunarodni letnji blokbaster.
„Divno je kako nas ovaj film na neki način okuplja i omogućava nam da putujemo i dođemo ovde“, rekao je britanski reditelj publici. Zatim se našalio na račun jednog od glumaca iz filma, aludirajući na Spajdermena.
Naravno, Odiseja nije film Toma Holanda. Iako u glumačkoj postavi, pored Holanda, igraju Met Dejmon, En Hatavej, Lupita Njongo, Šarliz Teron i druge holivudske zvezde, jedino ime koje se nalazi na posteru iznad naslova filma glasi:
Pedesetpetogodišnji reditelj izgradio je status brenda čak i među najširim bioskopskim auditorijumom. Meeđu filmofilima stekao je gotovo kultni status zahvaljujući spektaklima poput Insepšn, Interstelar i trilogije o Betmenu. Vrhunac je dostigao 2023. godine, kada je Openhajmera – trosatnu istorijsku dramu o ocu atomske bombe – pretvorio u blokbaster koji je prihodovao gotovo milijardu dolara i osvojio sedam Oskara.
Ovoga puta publiku pokušava da privuče još rizičnijim projektom. Epskim istorijskim spektaklom vrednim 250 miliona dolara, snimljenim u potpunosti na IMAX 70 mm filmskoj traci. Po ambiciji se može porediti sa najvećim filmskim ostvarenjima svih vremena.
„Po mom mišljenju, on je savremena verzija Dejvida Lina“, kaže oskarovac Ron Hauard. On je reditelj filmova Blistavi um i Apolo 13. Lin je autor klasika Lorens od Arabije.
Nolanova sposobnost da puni bioskopske sale donela mu je i honorare kakve obično dobijaju najveće glumačke zvezde.
Prema proceni Forbes, studio Univerzal isplatio mu je unapred 20 miliona dolara za film Odiseja. Kao avans na osnovu ugovora kojim ima pravo na 20 odsto prihoda studija od bioskopskih prihoda. Taj procenat deli sa suprugom i producentkinjom filma Emom Tomas, pri čemu Nolan, prema procenama Forbes, dobija 15 odsto, a Tomas pet odsto.
Reč je o varijanti nekada čuvenog holivudskog ugovora poznatog kao „20 against 20“. On je decenijama bio rezervisan za najveće glumce poput Toma Kruza, Denzela Vašingtona i Toma Henksa. Danas takve uslove dobijaju samo filmski autori koji gotovo svakim novim ostvarenjem mogu da garantuju veliki bioskopski hit.
Razni odbici i naknade mogu umanjiti Nolanov deo zarade – kako glasi stara holivudska izreka, „niko ne dobija pravi bruto prihod“ – ali ukoliko Odiseja ovog leta prihoduje više od 800 miliona dolara širom sveta, što prognoziraju analitičari bioskopskih prihoda, Nolan bi mogao da zaradi najmanje 75 miliona dolara.
Prihodi od video distribucije na zahtev i prve faze prikazivanja na striming servisima mogli bi lako da povećaju taj iznos iznad 85 miliona dolara, koliko je, prema proceni Forbes, zaradio od Openhajmera, pre plaćanja poreza i provizija agentima i advokatima. Dugoročno gledano, zarada od oba filma verovatno će premašiti 100 miliona dolara po ostvarenju.
Naslednik Spilberga i Kamerona
Naravno, Nolan nije prvi reditelj koji se pojavljuje u popularnim televizijskim emisijama, na naslovnim stranama časopisa i zarađuje ogromne iznose zahvaljujući procentu od bioskopskih prihoda.
Stiven Spilberg imao je sličan status osamdesetih i devedesetih godina. Tada je nizom blokbastera izgradio bogatstvo koje Forbes danas procenjuje na 7,1 milijardu dolara.
Džejms Kameron, takođe milijarder, zaradio je više od 300 miliona dolara samo od svog procenta prihoda filma Avatar iz 2009.
U različitim periodima sličnu moć imali su i Martin Skorseze, Piter Džekson, Kventin Tarantino i drugi reditelji.
Međutim, Nolanova dominacija dolazi u vreme kada se svaki novi film ne bori samo protiv konkurentskih ostvarenja, već i protiv striming servisa, video-igara, Tiktoka, Jutjuba i brojnih drugih oblika zabave.
„Holivud je oduvek imao uski krug reditelja koji su publiku privlačili isključivo svojim imenom“, kaže Brendon Kac. On je direktor za analitiku i strategiju sadržaja u kompaniji Grinlajt Analitics.
„Ali u današnjem veoma fragmentisanom medijskom okruženju njihova vrednost možda je važnija nego ikada, jer uspevaju da se izdvoje u izuzetno pretrpanom tržištu“.
Publika danas prati reditelje, ne samo glumce
Poslednjih godina publika pri odluci da li će platiti bioskopsku kartu sve više obraća pažnju na ime reditelja, a ne samo na glumačku postavu.
Pojavila se nova generacija autora poput Rajana Kuglera (Sinners), Zaka Kregera (Weapons) i Džordana Pila (Get Out). Oni su postali snažan adut za bioskopsku distribuciju. Danas redovno dobijaju honorare od 15 do 20 miliona dolara po filmu. To je na nivou najvećih glumačkih zvezda.
Čak su i ovogodišnji hitovi Obsession i Backrooms pre svega pripisani mladim rediteljima Kariju Barkeru i Kejnu Parsonsu. Pri čemu je Barker, prema navodima medija, dobio „blanko“ ponudu od 10 miliona dolara od jednog studija za koji god film poželi da snimi sledeći.
Ipak, Nolan je i dalje neprikosnoven.
Prema istraživanju kompanije Grinlajt, čak 12 meseci pre izlaska filma i početka marketinške kampanje, više od 70 odsto ispitanika koji su znali za postojanje filma Odiseja izjavilo je da planira da ga pogleda u bioskopu.
Poređenja radi, za Avatar: Fire and Ash Džejmsa Kamerona i Sinners Rajana Kuglera taj procenat iznosio je oko 45 odsto.
„Trenutno je Nolan broj jedan“, kaže Kac.
„A najimpresivnije od svega jeste to što je do toga uglavnom stigao bez oslanjanja na već postojeće filmske franšize ili poznatu intelektualnu svojinu“.
Holivudski studio morao je da prihvati njegove uslove
Nolan je svoju pregovaračku moć prvi put u potpunosti demonstrirao 2021. godine. Tada je napustio dugogodišnjeg partnera, studio Vorner Bros, zbog odluke kompanije da tokom pandemije istovremeno prikazuje filmove u bioskopima i na striming platformi.
Zatim je u svoju kancelariju u kući na Holivud hilsu pozvao rukovodioce najvećih filmskih studija i striming kompanija da se nadmeću za njegov naredni projekat.
Pobedio je Univerzal, ponudivši mu uslove kakvi se retko nude čak i najvećim glumcima. Potpunu kreativnu kontrolu, udeo u bruto prihodima, obavezu velikog marketinškog budžeta, produžen bioskopski period prikazivanja i garanciju da studio neće objavljivati druge velike filmove neposredno pre ili posle Nolanovog ostvarenja.
Openhajmer je postao najveći uspeh njegove karijere i praktično mu dao mogućnost da, kako kaže Ron Hauard, „režira čak i telefonski imenik“.
Nolan je potom odlučio da snimi igranu ekranizaciju Homerove Odiseje. Film koji je zahtevao 91 dan snimanja u šest država, uz procenjeni budžet od 250 miliona dolara.
Univerzal je pristao i ponudio mu gotovo iste uslove kao za Openhajmera.
„Privlači me rad na velikim projektima jer znam koliko je retka prilika da raspolažete takvim resursima“, rekao je Nolan za časopis Tajm početkom 2024.
„Znam da postoji mnogo filmskih autora širom sveta koji bi dali sve da imaju sredstva kojima ja raspolažem. Osećam odgovornost da ih iskoristim na što produktivniji i zanimljiviji način“.
Film poput Odiseja, naravno, nije sigurna investicija za studio, zbog čega se budžeti te veličine uglavnom rezervišu za filmove o superherojima i nastavke velikih franšiza.
Da bi pokrio troškove produkcije i marketinga, uzimajući u obzir da se prihod od bioskopskih ulaznica približno deli napola između studija i bioskopa, kao i Nolanov procenat od zarade, film će verovatno morati da zaradi više od 800 miliona dolara širom sveta pre nego što počne da donosi profit.
Univerzal će gotovo sigurno ove godine ostvariti veću zaradu od filma Obsession nego od Odiseje.
Ipak, gotovo svaki veliki studio učinio bi sve da sarađuje sa Nolanom.
Među njima je i Vorner Bros, koji mu je poslednjih godina isplatio milionske tantijeme i ponovo prikazivao njegove starije filmove u ograničenoj IMAX distribuciji.
Za investitore u filmsku industriju Nolan predstavlja gotovo jedinstvenu pojavu, ne samo zbog zarade koju njegovi filmovi mogu da ostvare, već i zbog izuzetne pouzdanosti tokom produkcije.
Na primer, za Odiseju je završio je glavno snimanje devet dana pre planiranog roka.
Efikasan i van filmskog seta
Tokom ove godine Nolan je istu organizacionu efikasnost pokazao i kao predsednik Udruženja američkih reditelja.
Dok je istovremeno radio na postprodukciji filma Odiseja, pomagao je u pregovorima o novom kolektivnom ugovoru, koji je potpisan tri nedelje pre isteka roka, čime je izbegnut još jedan prekid rada kakav je pogodio Holivud 2023.
Ron Hauard, koji je potpredsednik udruženja, imao je priliku da izbliza vidi Nolanov stil vođenja sastanaka.
„Iznesu se stavovi, obavi se razgovor, donesu se odluke i završimo sat vremena ranije“, kaže kroz smeh. „Posle sam mu rekao: ‘E, čuo sam priče o tebi! Upravo ovako su mi rekli da radiš’“.
Možda najbolji pokazatelj ugleda koji Nolan uživa među filmskim autorima jeste uzbuđenje koje i iskusni reditelji poput Hauarda osećaju pred premijeru njegovog novog filma.
„Ja sam već kupio IMAX karte“, kaže Hauard.
„A to baš i ne radim često“.
Met Kreg, novinar Forbes